1996年伊朗导演莫森·玛克玛尔巴夫（Mohsen Makhmalbaf）的(de)作品《纯真时刻》，大道至简，平实的素人演员(yǎn yuán)，感性真实的力量。 下雪天的马路，马路上(mǎ lù shàng)的车道，朴素的街巷，市集里的(de)穿行，呈现出简洁的线性美。警察和(hé)导演各自描述了20年前的行刺事件(shì jiàn)，以及对年轻演员一对一的指导，交代(jiāo dài)了故事的缘起。警察带男孩👦去(qù)裁缝店买制服，带他去古门教他(tā)如何敲门要许愿汤喝，带他(tā)去买花；导演开车载着男孩👦去(qù)表妹家，去找男孩👦喜欢的女孩👧(nǚ hái)，男孩👦跟女孩👧聊演戏的事，这些(zhè xiē)是在构建当下，20年后的“当下(dāng xià)”，当下的生活，真实的生活，就像(xiàng)影片开头警察沿着铁轨向我们走来(zǒu lái)，向“现在”走来。固定机位的长镜头，平移(píng yí)的长镜头，移动跟拍镜头里展现出(zhǎn xiàn chū)的人物朴实的生活环境，与素人(sù rén)演员毫无表演经验，懵懂、无知的状态(zhuàng tài)非常贴合。他们不懂表演，只会如实(rú shí)生活。警察发现当初那位姑娘为何一而再(yì ér zài)再而三地出现在他面前问路问(wèn)时间的真相后愤怒至极，骂骂咧咧离开(lí kāi)拍摄现场，在好言相劝下，他决定报复(bào fù)，指导年轻演员到时开枪而不是(bú shì)献花；警察指导年轻演员，后者是如此(rú cǐ)笨拙僵硬，而他最后面对来问(wèn)时间的女孩👧没有拔出枪而是献上(xiàn shàng)了那盆花；还有那位不在乎用什么(shén me)方法拯救人类的男孩👦，拿着假(jiǎ)的小刀想到要刺警察，耍赖拒绝(jù jué)，哭到脸变形，说不想用这样(zhè yàng)的方式去拯救人类，把刀扔(rēng)到地上。这些都是真实生活的(de)时刻，真实的心理状态和反应，他们(tā men)都忘记了自己在演戏。“ 一个演员(yǎn yuán)要在银幕上产生效应，光是他(tā)的浅白易懂是不够的，他必须(bì xū)是真实的。 电影🎬所要求的，正是(zhèng shì)一种不容欺瞒的、真实的心理状态(zhuàng tài)。” 纪录片式的拍摄方式，更增强了(le)真实的力量，带给观众身临其境的亲密(qīn mì)感，现场感。选演员时，警察对“年轻(nián qīng)的自己”与导演意见出现分歧，选择愤而(fèn ér)离去，而后又妥协折返回来；导演跟(gēn)拍那个想拯救世界🌍的男孩👦和(hé)他表姐的戏，导演手持镜头的(de)同时，还跟男孩👦，他表姐，市集里(lǐ)乞讨的妇女说话。男孩👦去买馕(náng)饼，导演让男孩👦表姐靠边站否则挡住(dǎng zhù)镜头了；男孩👦把买来的一个馕(náng)饼送给街边乞讨的一对母女，母亲(mǔ qīn)用法语说了谢谢，导演问为何(wèi hé)用法语而不是波斯语？她马上改口(gǎi kǒu)用波斯语表达谢意并继续乞讨；导演(dǎo yǎn)与拒用小刀刺警察的男孩👦的(de)对话以及最后说这段只能重来重(zhòng)。这样真实的记录镜头会产生一种(yī zhǒng)特殊的充实和完整感。每个人(rén)都在我们眼前过他们自己的(de)生活。电影🎬太依赖生活，太专心一致(yí zhì)地听命于生活。